跟马戏团出走

我一般不爱看时间跨度较大的作品，但这一类若是真正写好了，便自成气势宏伟的史诗、传奇。
近来读了几本书，文笔各异，故事时间背景相似，时间跨度同样是几十年，算不上什么史诗传奇，却各有各的精彩。

严歌苓的［第九个寡妇］当然算不上史诗传奇。它简直就是由民间传说改编的故事，通俗浅显。
看完后只觉此书大好，挑不出什么硬伤，简洁有力的方言句式，精准生动的人物刻画，讲故事的水平也是百里挑一。
我看过的“中国当代女作家”的书着实不多，很自然的，就把王安忆来拿来比。毫无疑问，王安忆的文字更为正统，端美。偏偏她不是我那杯茶，我向来受不了那种传统式的大段大段的描写。（当然，如果其琐碎程度能达到张爱玲那种沙里藏珠的境界，那么一切好说。）
严歌苓奇趣的人物角色和随意讲故事的写作方式能轻易地打动我。关于这本书，我尤其喜爱对王葡萄和二大的描写，——二大孙怀清，他是她的公公，是她的养父，他们是天生的父女档，一样的有情有义，一样的血性，一样具有无畏的活着的勇气。

温习了莫言的［红高梁家族］。
初读是大一那年在学校图书馆，那是一本83年出版的旧书，比我还老。 　　
看的时候着实大为惊艳，莫言的文字就如他笔下的红高梁，艳红张摇，颗粒饱满，其中又蕴含着高梁酒一样的劲头。
而电影里的姜文，粗犷中蕴着精锐，和书里的角色余占鳌再般配不过。巩俐更是十足的山东大妞味。

想看张艺谋［菊豆］，于是先看它的原作［伏羲伏羲］。
十分阴郁的故事，有不少偷窥、性虐的情节，描写隐晦。读后郁闷半天，浊气不散。
忽然想，那时候张艺谋拿巩俐简直像私人之禁脔，常常给她演一些阴郁的电影，像［菊豆］［大红灯笼高高挂］，这些电影压抑阴郁，十分满足BT男人们的YY。
尤其，能满足外国人对中国人生活状态的想象——
引句亦舒小说里某个专职男作家原话：我一早搞通了思想，既然身为中国人，就算入了美国籍，若要在长毛堆中出人头地，混出名堂，必先要把洋人唬得一愣一愣。我的稿件中充满禅、阴阳、易经、八卦、军阀、白牡丹、蛊、男人的辫子、女人的小脚，诸如此类。我不是一个高尚的人，我写的短篇之中、稿费最高的一篇叫“东方人与性”，投到妇女杂志上，几乎没名扬四海。
戚戚焉，一直对［霸王别姬］有些意见，也正是为此。
矛盾的是，我又坚信民族的即是世界的。

NND，在看这些山药蛋派文学作品期间，当然没忘看本耽美休闲一哈。
月读的［攻守］，丫的暴力血腥绝对到一定境界了。语言还是她的长句式，对话简洁，人物生动，剧情狗血。
嗯，她一向如此。客观说［攻守］很失败，但我还是喜爱她。

P.S：查了一下严歌苓的资料，十分有趣，她是上海人，初稿用英文写作，中文写作喜欢河南和四川方言。
莫言和刘恒同样常用北方方言。月读也爱写台湾南部方言，还掺杂着不少市井俚语。
巧啊，就爱白话文或是方言写作的小说。